Episódio 8: Estratégia de Festivais: Como Fazer Seu Curta-Metragem Ser Visto e Ganhar
Download MP3Igual a igual a igual a 11153. Esse foi o número de curtasmetragens inscritos no festival de em 2025. Quantos eles selecionaram? 57. Você provavelmente é melhor que eu em matemática, mas essa é 1 porcentagem muito pequena de chances de realmente ter seu filme selecionado.
Bob Degus:O festival de Toronto, Cannes, Berlim, todos têm números parecidos. Então, como você posiciona seu curta-metragem para que ele seja visto e tenha 1 chance de ser selecionado e visto pelo público? É isso que vamos explorar neste episódio. Depois de 40 anos em Hollywood e assistindo a mais de 3000 curtas-metragens como votante do Oscar, eu sei o que separa 1 bom curta de 1 que ganha prêmios. Meu nome é Bob Degus, este é o podcast seu de cinema Hollywood, onde vamos ajudar você a criar curtas-metragens premiados.
Bob Degus:Episódio 8, estratégia de festivais, como fazer seu curta-metragem ser visto e ganhar. No episódio anterior, contei o que aprendi trabalhando com 1 jovem Brad Pitt em 1 curta-metragem que foi indicado ao Oscar e quando olho para aquela época e penso em como a indústria do cinema era diferente comparada a hoje, isso destaca algo realmente importante. Você precisa estar olhando para dados atuais e pensando no que vai fazer seu filme se destacar no mercado de hoje, porque quando fizemos aquele filme, havia muito menos festivais de cinema e muito menos filmes sendo feitos. Em 1 mundo onde você está competindo contra 10000 outros curtas-metragens, você precisa de 1 estratégia completa para pensar em onde o seu curta vai ter a melhor chance de ter sucesso. É isso que vamos explorar neste episódio, o panorama dos festivais de cinema e como se posicionar para isso, porque você realmente precisa de 1 estratégia e precisa entender esse conceito quase como 2 partes diferentes.
Bob Degus:Você tem a jornada de fazer 1 grande filme, 1 grande curta metragem, esse é 1 conjunto de habilidades, e existe todo 1 2º conjunto de habilidades que tem a ver com levar o filme para o mundo, são 2 partes diferentes da jornada e realmente exigem 2 formas diferentes de pensar. Esses números extraordinários, inscrições versus o quão poucos são selecionados, não têm a intenção de desanimar você, embora eu saiba que são intimidantes. Eles têm a intenção de destacar esta ideia, inscrever seu filme sem 1 estratégia é como comprar 1 bilhete de loteria, talvez funcione, talvez não funcione, mas isso não melhora as suas chances. As pessoas que navegam com sucesso pelo circuito de festivais de cinema entendem como os festivais funcionam e têm 1 perspectiva clara sobre quais festivais são certos para seus filmes. Pensei que seria útil parar 1 momento para falar sobre como 1 festival de cinema que recebe 10000 inscrições realmente consegue ver tantos filmes, porque isso vai te dar 1 forma importante de pensar sobre isso.
Bob Degus:Obviamente com tantos filmes, as pessoas responsáveis pelo festival não conseguem ver todos eles. Então existe 1 1º triagem feita por outros cineastas, críticos e leitores que eles trazem para assistir aos filmes. Nessa 1º triagem, eles dão a cada filme 1 classificação, talvez de 1 a 5, e é essencialmente 1 sistema de aprovado ou reprovado. As primeiras pessoas que assistem ao filme estão avaliando, sim, este é 1 filme a se considerar, ou não, não é, porque 1 das coisas das quais tenho certeza é que com tantos filmes há 1 monte deles que simplesmente são péssimos. A gente vê isso no Oscar também, pelo menos a metade é do tipo, por que estamos vendo isso?
Bob Degus:Então, essa 1º triagem está realmente separando os filmes que têm potencial dos que não têm. Depois eles passam pelo que eu chamaria de 1 exército de avaliadores, que olha esses filmes e toma decisões para ajudar o festival a lidar com tudo isso. Se você está no grupo dos filmes possíveis de considerar, passa por 1 2º rodada, reduzindo para menos filmes, e em algum momento existe 1 grupo central de filmes que se torna gerenciável para o próprio festival analisar. Aí os programadores do festival entram e começam a assistir a esses filmes e a descobrir como montar o festival daquele ano com base nas inscrições. É por isso que alguns desses festivais têm 1 processo de inscrição de muitos meses, existem tantos filmes para assistir que eles precisam de todo esse processo para descobrir quais vão fazer o melhor festival para eles.
Bob Degus:O motivo de eu estar contando tudo isso é que você pode fazer 1 filme ótimo, fantástico, e ele mesmo assim não ser selecionado. Você queria ir para Sandan's e não é selecionado, você queria ir para Toronto e não é selecionado. Eu sei, pela minha própria experiência, que isso é ruim. A coisa essencial para entender é que isso não é 1 reflexo de quão valioso, forte ou ótimo é o seu filme, é na verdade 1 reflexo do fato de que eles receberam 10000 filmes e tinham espaço para mostrar 200 deles, o que significa que 1 enorme quantidade de filmes muito valiosos não foi exibida. O importante é não levar isso para o lado pessoal, o que às vezes é difícil, mas entender que essas são apenas as probabilidades de levar 1 filme para o mundo e entrar na arena dos festivais de cinema.
Bob Degus:Para desenvolver 1 estratégia eficaz para seu filme, 1º você precisa entender o panorama. Os festivais se dividem de forma geral em 3 níveis. O 1º nível são os 5 grandes festivais que todo mundo no mundo conhece pelo nome, Sandance, Cannes, Toronto, Berlim, Veneza, talvez Teluride. Esses são os grandes festivais de 1º linha, eles também são os festivais mais políticos para entrar, são muito opacos sobre seu processo de seleção e suas chances são estatisticamente muito baixas, mas você enfrenta esta realidade, se você não se inscrever certamente não vai entrar. Então, de certa forma, você precisa se inscrever neles.
Bob Degus:1 coisa importante para entender sobre os festivais de 1º linha, a maioria deles quer 1 estreia mundial. Se você já mostrou o seu filme no YouTube ou mostrou em qualquer outro lugar, e não é 1 estreia mundial, você automaticamente fica fora da disputa. Então você precisa priorizá-los, inscreva-se e veja se você entra. O próximo nível são os festivais de 2º nível, esses são menores, mas ainda importantes, festivais como Austin e South by South West. Cada país tem vários desses festivais menores, mas verdadeiramente importantes.
Bob Degus:Eles recebem 1 pouco menos de inscrições, então você provavelmente teria 1 chance melhor ali, mas se você se inscrever nesses 1º e mostrar seu filme neles, você automaticamente se elimina do 1º nível. Então você precisa começar pelo 1º nível, ver se entra e depois passar para o 2º nível para ver qual é a resposta. Por fim, existem os festivais de 3º nível, que muitas vezes são muito divertidos, Eles são mais íntimos, menores, locais, festivais como o festival de cinema de, o festival de cinema de ou o festival de documentários de Big Sky, o que é único sobre esses festivais é que muitos deles têm temáticas. Então você pode olhar para seu filme e entre as centenas e milhares de festivais que existem, encontrar aqueles que estariam mais interessados em programar seu filme porque ele se encaixa no que eles já estão programando. Por exemplo, se você fez 1 filme sobre futebol americano, provavelmente 1 festival construído em torno de ioga e conceitos da Nova Era não vai programar seu filme.
Bob Degus:Então você tomaria a decisão estratégica de não enviá-lo para lá. Quando trabalhei naquele filme com Brad Pitt, realmente não havia 1 forma de organizar nada disso, tínhamos que fazer tudo manualmente. Hoje existe 1 ótimo site chamado Film Freeway e é gratuito participar, ele lista algo como 98 por 100 dos festivais de cinema do mundo e existem milhares, junto com o que eles estão procurando, seus prazos de inscrição e seus requisitos. É 1 forma realmente útil de você sentado em casa procurar festivais que possam responder bem ao filme que você está fazendo e desenvolver 1 estratégia sobre quais se inscrever e em qual ordem. Então, conhecer seu filme é realmente a base da sua estratégia de festivais.
Bob Degus:Com isso, quero dizer entender de verdade o que ele é, quais públicos vão responder bem a ele e como posicioná-lo para os festivais para que eles possam ajudar você a compartilhá-lo com esses públicos. Se você pensar nisso da perspectiva de 1 festival, muitos deles dependem da venda de ingressos, então eles estão tentando programar coisas que acham que o público vai gostar e o seu trabalho é ajudá-los a entender por que seu filme seria bom para incluir. O que você quer entender é, que tipo de filme você fez? Qual é o gênero dele, o tom, o assunto? Tudo isso ajuda você a descobrir quais festivais podem estar genuinamente animados para compartilhar seu trabalho.
Bob Degus:Essa é a 1º coisa. A 2º coisa é essa ideia de quem é o público para o seu filme. E honestamente, isso provavelmente merece 1 podcast inteiro só para isso. Como cineasta você pensa, bom, meu filme é para todo mundo, mas não é. Ele é para 1 grupo bem específico de pessoas.
Bob Degus:Quanto mais você entende quem é o seu público, mais fácil fica identificar festivais que atendem a esse público, festivais que vão estar animados para programá-lo. Entender quem é o público natural do seu filme é algo essencial para você ter confiança. E aí existe esta pergunta, o que você quer do circuito de festivais de cinema? Você está buscando que ele se qualifique para o Oscar? Esse é 1 certo grupo de festivais.
Bob Degus:Você está buscando visibilidade para a sua carreira? Esse é outro grupo. Você está buscando distribuição para que seja vendido? Você está buscando conhecer colaboradores? Cada 1 desses objetivos cria 1 estratégia de festivais diferente para o seu filme.
Bob Degus:Alguns podem se sobrepor, mas se você quer que seu curta-metragem seja considerado para o Oscar, você vai estar olhando para festivais qualificadores para o Oscar. Existem cerca de 40 deles. Esses se tornam sua prioridade, porque se o seu filme ganhar o melhor do festival em 1 desses, você automaticamente é considerado para 1 indicação ao Oscar de melhor curta metragem de ficção. Essa é 1 estratégia, Mas talvez isso não interesse tanto a você quanto estabelecer sua carreira. Talvez você queira festivais com maior presença da indústria para poder usar aquele curta-metragem e fazer conexões profissionais.
Bob Degus:Essa é 1 estratégia diferente. Então você realmente quer passar 1 bom tempo refletindo profundamente sobre o que você quer dos festivais e classificar a prioridade desses objetivos para conseguir definir a direção para a qual você está indo. E aí, assim como na produção do filme, qual é o seu orçamento para festivais de cinema? Comece com a taxa de inscrição. Se você se inscrever em 10 festivais com 1 taxa de 60 dólares cada, isso são 600 dólares.
Bob Degus:Essa é 1 parte do orçamento, mas você também precisa pensar no que acontece quando você é selecionado, hotéis, especialmente para festivais como e Toronto são extraordinariamente caros. Você precisa de dinheiro para realmente chegar até o festival e participar 1 vez que for selecionado. Então essas 4 áreas, que tipo de filme é, para quem ele é, o que você quer do circuito e seu orçamento, são coisas nas quais você precisa passar tempo real pensando, incluindo como elas se cruzam entre si e quais são as mais importantes para você. Então, como você de fato constrói 1 estratégia de festivais? A 1º coisa que eu diria é, comece a ir a festivais de cinema muito antes de ter 1 filme pronto para inscrever, vá a festivais nos quais você acha que algum dia gostaria de ter seu filme.
Bob Degus:Parte disso pode ser caro, ir a Khan, por exemplo, é 1 jornada significativa com custos de credenciamento e viagem, mas existem muitos festivais perto da cidade onde você vive, aos quais você pode começar a ir agora mesmo, só para ter 1 ideia de como é, o que é empolgante sobre isso, o que não é, o que você gostaria de tirar daquilo. Você ouve falar de sundance, esse festival glamoroso para o qual todo Hollywood vai, durante anos porém eles tiveram salas de exibição bem ruins. Se você é alguém que se importa muito com a forma como seu filme é mostrado, esse é o tipo de coisa que pode mudar sua forma de pensar sobre 1 festival em relação a outro. Quanto mais você for a festivais desde o início, consiga 1 passe de cineasta, encontre 1 forma de realmente participar, mais você vai construir tanto o conhecimento de como os festivais funcionam, quanto contatos da indústria que podem ajudar você a desenvolver sua estratégia. Você vai conhecer outros cineastas e outros programadores de festivais, já que programadores de diferentes festivais costumam ir a outros festivais procurando filmes para mostrar no seu próprio.
Bob Degus:Então esse é meu 1º e maior conselho, vá a festivais, locais e também os maiores que você puder pagar, e comece esse processo, não há nenhuma desvantagem nisso, e você realmente vai conhecer pessoas que vão ajudar você. O 2º passo é descobrir entre os festivais de 1º nível, Sanders, Toronto, Cannes, Berlim, Veneza, quais 2 ou 3 você realmente sente que podem ter 1 chance de aceitar seu filme e se inscrever neles. O desafio é que todos eles acontecem em épocas diferentes do ano. Berlim é mais ou menos em fevereiro, Cannes é em maio, Toronto é em agosto. Se você se inscrever em Cannes, isso te deixa inelegível para os festivais que acontecem em fevereiro, março e abril, porque você está esperando 1 resposta e não pode mostrar seu filme antes disso.
Bob Degus:Então esse se torna o seu festival para aquela janela de tempo. Ou talvez você ache que tem 1 chance melhor em Toronto e decide pular canes, isso muda o que mais você pode fazer. Então 1º, pense nos seus festivais dos sonhos de 1º nível. Se você entrar, isso vai mudar sua vida, e quando você não entrar, você só precisa lembrar, eles receberam 10000 inscrições, e você tentou. A 2º coisa é olhar para os festivais de 2º nível que realmente importam.
Bob Degus:Tribeca, South by South West, o festival de curtasmetragens de Palmsprings, esses são respeitáveis, também muito competitivos, mas têm exigências 1 pouco menores. Se Kanye quer 1 estreia mundial, algo como South by South West ficaria feliz com 1 estreia mundial, mas também aceitaria 1 estreia norte-americana. Então você olha para quais são as exigências reais dos festivais e de novo, quais estariam genuinamente interessados no seu projeto. 1 exemplo simples, se você tem 1 documentário e se inscreve em 1 festival que raramente programa documentários, provavelmente você não vai entrar e isso é 1 desperdício de dinheiro e energia. Isso leva tempo, pesquisar e ler.
Bob Degus:E se você já foi a esses festivais, tem 1 noção muito melhor do que eles programam e do que estão buscando. O 3º nível são os festivais comunitários. Esses são empolgantes porque existem muito mais deles, e eles são muitas vezes voltados para coisas específicas. Se você é diretora, existem vários festivais dedicados a apoiar mulheres no cinema. Você vai ter 1 chance muito melhor ali do que 1 diretor homem se inscrevendo no mesmo festival.
Bob Degus:Você pode pesquisar tudo isso no Film Free Way ponto com, vai parecer avassalador na 1º vez que você olhar, porque existem tantos festivais, mas você vai começar a notar padrões, esses festivais são bons para o meu filme, esses não são. Coloque tudo isso em 1 calendário e comece a decidir quais festivais são prioridade. Você também quer pensar na sua estratégia de estreia. Onde você quer estrear seu filme? Essa é 1 pergunta importante, porque talvez você queira estrear em 1 dos festivais de 1º nível, ou talvez 1 estratégia diferente funcione melhor para o seu filme, e você estreie em outro lugar completamente diferente.
Bob Degus:Pense, no seu mundo ideal, quais são os 3 melhores lugares onde você gostaria de fazer sua estreia mundial e construa sua estratégia em torno disso. Não existe 1 resposta fácil aqui porque é muito vasto, tantos festivais em tantos países buscando tantas coisas diferentes. É realmente sobre você se dar o tempo da mesma forma que você se deu o tempo para escrever seu roteiro e para fazer e editar o filme. Você tem que sentar e descobrir quais peças se encaixam para o seu filme. Depois você começa a se inscrever, vê o que acontece e ajusta sua estratégia conforme avança.
Bob Degus:1 coisa que é extremamente importante, especialmente para curtas-metragens, Se você está pensando em se qualificar para o Oscar na categoria de curta-metragem de ficção, você precisa entender o que você não pode fazer com seu filme antes da sua exibição qualificadora para o Oscar. Se você colocar seu curta-metragem no YouTube, você se desqualificou, se você o exibir na televisão, você se desqualificou. O Oscar é 1 organização voltada para o cinema, então a 1º coisa que precisa acontecer com seu filme é 1 exibição qualificadora em cinema. Exibi-lo em 1 sala de cinema por algo como 4 a 7 dias consecutivos. Confira o site do Oscar para saber a exigência exata vigente.
Bob Degus:Depois de fazer isso, você pode colocá-lo no YouTube, você pode exibi-lo na televisão, mas se você for para o YouTube 1º, você se desqualificou, já vi isso acontecer. Filmes ótimos que quando a academia investigou o seu histórico descobriu-se que já tinham passado na televisão ou no YouTube. Filmes que poderiam muito bem ter sido indicados foram desqualificados porque não atenderam a exigência. Então, com seus festivais dos sonhos e com organizações como o Oscar e provavelmente o Bafta, dedique tempo para entender as exigências deles e siga essas regras se isso for importante para você. 1 das coisas que torna isso tão complexo, se você fizer 1 exibição em cinema, você lançou comercialmente seu filme em 1 sala de cinema, e isso pode desqualificar você de outros festivais de cinema, porque você já teve sua estreia e ele já foi lançado publicamente.
Bob Degus:Festivais de cinema, lançamento comercial e premiações como o Oscar existem como etapas separadas, e você precisa entender como essas peças se encaixam para o seu filme em particular. A estratégia certa para 1 filme pode não ter nada a ver com como você quer que o seu próprio filme saia para o mundo, mas essa é 1 parte grande e complexa da vida do seu filme que realmente exige tempo para se entender. Outra coisa que vale a pena entender, os programadores de festivais de cinema estão construindo 1 programação, eles não estão apenas selecionando ótimos filmes 1 por 1, quando olhamos para o Oscar, o Bafta ou o César francês, essas organizações estão simplesmente buscando o que, na opinião deles, são os melhores filmes feitos naquele ano, ponto final. Os programadores de festivais, por outro lado, estão construindo 1 grupo de filmes que funcionam bem juntos, talvez em torno de 1 temática para aquele ano, eles estão pensando em como diferentes filmes se encaixam entre si para formar 1 conjunto coerente. Entender isso e entender como seu filme pode se encaixar nesse tipo de estratégia é genuinamente útil.
Bob Degus:Os programadores buscam filmes com 1 ponto de vista bem específico, filmes que, como já disse muitas vezes neste podcast, só poderiam ter sido feitos pela pessoa específica que os fez, isso é empolgante para eles, isso dá a eles filmes distintos em vez de 1 pilha genérica de filmes muito bons, eles querem 1 perspectiva única, algo diferente do que normalmente é programado ou normalmente é visto. Eles também buscam filmes que atendam ao seu público. Isso me surpreendeu quando aprendi por 1º vez. Muitos festivais, especialmente os menores, dependem de assinaturas e da venda de ingressos das pessoas que vão até eles. Então, eles estão programando filmes que vão atrair o público específico deles.
Bob Degus:O Festival de Cinema Asiático Americano vai programar algo bem diferente do Festival de Cinema da Nova Era. Pode haver 1 ou 2 filmes que se sobrepõem, mas em geral, cada festival está buscando 1 conjunto diferente de filmes do que o outro, é assim que eles se distinguem entre si. E por fim, isso é realmente realmente importante, os festivais dependem muito dos seus materiais de inscrição. Se eu tenho que sentar e assistir a 1 curta de 20 minutos, ou a 1 longa metragem de 1 hora e meia, a forma mais rápida de me situar é ler a sinopse que você inscreveu, a declaração do diretor, os outros materiais que você escreveu sobre seu filme. Posso ler isso em 1 ou 2 minutos e imediatamente pensar, ah isso é interessante, quero prestar atenção neste filme quando ele chegar.
Bob Degus:Então esses materiais escritos são extremamente importantes. 1 das coisas ótimas do filme Free Way é que eles organizaram tudo isso para você, Você precisa de 1 sinopse de 50 palavras, 1 sinopse de 250 palavras, 1 declaração do diretor e assim por diante. Todos os materiais escritos estão claramente especificados no site. Dedique tempo real a isso, você tem 1 público geral para o qual você fez o filme, mas quando você está se inscrevendo em festivais, seu público imediato são os programadores que decidem se vão escolher seu filme. Então você quer materiais sofisticados que mostrem bem o seu filme, que deem 1 ideia de quem você é como cineasta e de como seria 1 bate-papo com o público depois da exibição.
Bob Degus:Isso inclui fotografias, material dos bastidores e assim por diante. Eu também acho que 1 site é extremamente importante porque você pode moldar a mensagem do seu filme através dele, 1 trailer, quem são os realizadores, por que eles são interessantes, por que esse filme importa, por que as pessoas deveriam prestar atenção. A sinopse especificamente merece que você dedique 1 quantidade enorme de tempo a ela. Quando estamos avaliando inscrições para o Oscar e passamos para assistir ao filme número 74, lemos 1 ou 2 frases sobre o que ele é. Se depois você assiste ao filme e a sinopse é diferente, existe 1 dissonância, você pensa, espera, o que eu li?
Bob Degus:Você quer que sua sinopse prepare corretamente a pessoa que está decidindo se o filme deve ser incluído no festival. Quero parar 1 minuto para focar na declaração do diretor, porque é 1 peça de escrita extraordinariamente crítica na sua inscrição. Não é 1 diário de como você fez seu filme, não é 1 sinopse, é 1 janela para o motivo pelo qual essa história específica importava o suficiente para ser feita. E é essa declaração que faz 1 programador se animar para mostrar seu filme no festival dele. Deixa eu te dar 1 exemplo do que faz 1 ótima declaração do diretor.
Bob Degus:1 declaração do diretor precisa ser específica e não genérica. Aqui está 1 exemplo específico, eu fiz esse filme porque vi minha avó perder a linguagem conforme sua demência avançava e eu precisava entender o que sobrava quando as palavras se iam. Isso me faz pensar no filme, naquele momento em que a demência leva a linguagem embora. Compare isso com algo como, eu sou apaixonado por histórias que exploram a condição humana, o que é genérico e nada específico. Qual das 2 desperta mais o seu interesse?
Bob Degus:Obviamente a 1º. Agora, talvez 1 festival em particular não esteja interessado em programar 1 filme sobre demência e perda da linguagem, mas talvez esteja, talvez eles tenham outros 2 filmes na seleção com os quais este combinaria muito bem. A declaração do diretor é extremamente importante, ela precisa ser pessoal, não é 1 currículo, o programador precisa entender por que você especificamente fez esse filme, ela deve ser curta, no máximo 1 página, pense em 1 programador lendo 500 ou 1000 inscrições, ele não tem tempo para 1 longa dissertação, ele quer alguns parágrafos concisos sobre por que você, como diretor, foi atraído por esse material e por que isso importava para você, ela deve ser honesta, mostrando a verdade real do diretor sobre por que aquele filme era importante. Não é para ser 1 texto de marketing polido, é quase melhor que seja crua e sincera. E deve ser escrita da forma como pessoas reflexivas falam sobre cinema, o tipo de linguagem que faz você parecer profissional e que em 30 segundos faz 1 programador pensar, sim, devemos assistir a esse filme e levá-lo a sério.
Bob Degus:A declaração do diretor é algo que você deveria escrever, revisar e revisar de novo, assim como o seu roteiro. Escreva 1 1º rascunho, pense que está ótimo, volte a ele 1 semana depois e ajuste, compartilhe com outras pessoas e ouça as opiniões delas, e continue trabalhando até conseguir algo enxuto, envolvente e interessante, algo com o qual você se sinta genuinamente confiante. Bem feita ela faz os programadores de festivais quererem conhecer você como diretor e quererem programar ou pelo menos considerar seriamente seu filme. Quero parar 1 minuto para passar pelo processo de inscrição no Oscar especificamente, e o que você precisa ter em mente se estiver considerando isso para o seu filme? A coisa mais importante, como mencionei antes, é garantir que você não desqualifique acidentalmente seu filme, colocando no YouTube, exibindo na televisão ou fazendo qualquer coisa antes do seu lançamento nos cinemas.
Bob Degus:1 desafio, muitos festivais de cinema agora têm 1 versão online junto com o evento presencial. E a última vez que conferi as regras, mostrar seu filme inteiro online dessa forma desqualificaria seu filme da consideração para o Oscar. Existem regras específicas sobre quanto do seu filme pode ser mostrado online, 1 trailer ou 1 cena ou 2 tudo bem, mas não o filme inteiro e há 1 limite definido de minutos. Vá ao Oscars ponto org ou pesquise pelas exigências de inscrição para curtasmetragens e você vai encontrar a lista atual. Elas mudam todo ano, então certifique-se de ler as exigências do ano específico em que você está se inscrevendo.
Bob Degus:2º, certifique-se de ter todos os direitos do seu filme, especialmente os direitos musicais e todos os seus contratos devidamente em ordem. Ao longo dos anos em que fui jurado, já vi filmes genuinamente ótimos que teriam sido indicados e acabaram desqualificados porque não tinham os direitos musicais corretos. A academia faz 1 trabalho enorme de verificação, checando se os filmes não foram exibidos online ou na televisão, investigando questões de direitos. Então essas 2 coisas, elegibilidade e direitos, são essenciais de acertar se você está falando sério sobre a indicação ao Oscar. Existem 3 caminhos para a elegibilidade ao Oscar para 1 curta-metragem.
Bob Degus:O 1º é a exibição qualificadora em cinema, mostrar seu filme em 1 grande cidade, geralmente Nova York e Los Angeles, por 1 número determinado de dias, talvez 4 ou 5, em 1 cinema comercial onde as pessoas pagam para assistir. Isso te dá 1 curta qualificado por exibição em cinema e você o inscreve junto à academia com a comprovação do cinema que a academia verifica. O 2º caminho é se inscrever em 1 festival qualificador, 1 dos cerca de 40 festivais com programações de curtas-metragens genuinamente competitivas. Se você ganhar o melhor do festival em 1 desses, isso também te qualifica para a consideração do Oscar. O 3º caminho, se você fez 1 filme estudantil que ganha 1 Student Academy Award, isso também te coloca em consideração para o Oscar de melhor curta metragem de ficção.
Bob Degus:Vou compartilhar vários desses filmes neste podcast no futuro, porque eu sempre acho eles empolgantes. Não existe 1 caminho que seja mais certo do que os outros. Todos esses filmes chegam e depois nós os avaliamos e escolhemos os indicados. As regras mudam 1 pouco a cada ano, então me escute em 1 sentido geral, mas vá ler as regras reais atuais, porque as exigências e formulários específicos mudam com frequência. Além de acertar a sua inscrição, você não tem muito controle sobre o resto do processo.
Bob Degus:É avaliado por 1 grupo de votantes e 1 coisa que eu genuinamente amo na votação do Oscar é que ela é privada, ninguém está te pressionando para votar no filme dele, especialmente na categoria de curtas. Você simplesmente assiste a eles como cineasta e classifica do jeito que acha que devem ser classificados. Depois sai a lista de pré-seleção, o que é empolgante se você estiver nela, e é doloroso se você não for indicado depois disso. Li algo interessante 1 vez sobre medalhistas olímpicos. A pessoa mais infeliz no pódio costuma ser o medalhista de prata porque sente que quase conseguiu o ouro.
Bob Degus:E o mais feliz, às vezes até mais feliz que o medalhista de ouro, é o medalhista de bronze, porque ele só está pensando, graças a Deus, eu ganhei 1 medalha, acho que essa é também a jornada emocional com essas premiações. Estou na lista de pré-seleção, depois não fui indicado ou fui indicado, mas não ganhei. A coisa para ter em mente como artista é que isso é 1 tanto arbitrário. Já tivemos anos em que 10 filmes eram genuinamente merecedores de 1 indicação e só podemos escolher 5. Como você escolhe entre 10 ótimos filmes?
Bob Degus:Outros anos os filmes simplesmente não eram tão fortes, e tivemos dificuldade para encontrar 5 que merecessem 1 indicação, mas mesmo assim tivemos que escolher 5. É 1 processo genuinamente arbitrário, eu encorajaria você a não levar isso para o lado pessoal, mas a ver como parte de levar seu trabalho ao mundo, com os dedos cruzados. É mais ou menos assim que funciona para o Oscar, e eu acho que provavelmente é parecido para o Bafta e o César. Então o que isso significa para o seu filme agora? Como você usa tudo isso imediatamente?
Bob Degus:Se o seu filme está pronto e você ainda não o inscreveu em nenhum lugar, responda as 4 perguntas estratégicas que descrevi. Que tipo de filme é esse? Para quem ele é? O que você quer do circuito de festivais? E qual é o seu orçamento de inscrição?
Bob Degus:Depois que você tiver essas respostas, pode olhar para os festivais de 1º nível, Khan, Toronto, Sandance, os festivais de 2º nível como South by South West e Tribeca, e os festivais de 3º nível, e construir 1 estratégia para o melhor caminho para o seu filme. Certifique-se também de escrever 1 declaração do diretor clara, lindamente escrita e emocionalmente envolvente que faça os programadores quererem ver seu filme. Munido de tudo isso, você pode tomar decisões inteligentes sobre como avançar. Se o seu filme está atualmente em produção, comece a pesquisar festivais agora, comece a procurar onde você acha que ele pode funcionar bem. Saber isso te dá mais tempo de antecedência para desenvolver 1 estratégia eficaz para levar seu filme ao mundo.
Bob Degus:Se o seu filme ainda está em desenvolvimento ou é apenas 1 ideia que você tem agora, este é de muitas formas 1 dos melhores momentos para começar. Comece a ir a festivais de cinema, comece a conhecer pessoas, comece a fazer conexões, comece a desenvolver sua estratégia, porque isso vai de mãos dadas com a pergunta de quem é o seu público. Conhecer seu público te diz quais festivais valem a pena para se inscrever. Munido de ambas as coisas, você tem 1 estratégia muito mais eficaz para levar seu filme ao mundo. Quero encerrar com isso.
Bob Degus:Estratégia de festivais é 1 tema grande e complexo, com muitas partes em movimento, muitas das quais você não pode controlar. A melhor coisa que você pode fazer é fazer seu filme e reconhecer que essa é só 1 parte da jornada. A 2º parte é descobrir como levá-lo ao mundo. O pensamento estratégico, a pesquisa, e sim, a empolgação que vem com o 3º filme selecionado. Esse é 1 tema tão grande que tenho certeza de que vou voltar a partes específicas dele em episódios futuros.
Bob Degus:Mas por agora espero que isso te dê 1 direção real sobre como pensar em posicionar seu filme para o circuito de festivais. Junte-se a mim no episódio 9, o olhar do produtor, como pensar como o produtor faz de você 1 melhor diretor. Mais 1 coisa, se o episódio de hoje despertou algo em você, acesse Hollywood Filme Coach ponto Substack ponto com para ler o material complementar. É 1 texto original que aprofunda a ideia mais importante do episódio de hoje. E inclui links para todos os filmes que discutimos, para que você possa assistí-los e tirar suas próprias conclusões.
Bob Degus:Até lá. A diferença entre 1 curta-metragem bom e 1 premiado, é menor do que você pensa. Fechar essa lacuna é exatamente o que este podcast propõe. Eu sou o Bob. Este é o seu de cinema Hollywood podcast.
Bob Degus:Inscreva-se, deixe 1 avaliação e compartilhe com 1 cineasta que precisa ouvir isso.
Eleven Labs:A voz de Bob Degus neste episódio foi criada pela I.A. Da Eleven Labs com base no seu podcast original em inglês Hollywood Film Coach.
